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編集部が気になる人に会いに行く連載「WEEKEND INTERVIEWS」。第56週は、格闘家から俳優へと転身し、持ち前の身体能力で数々のアウトロー作品に出演。今や映画、ドラマともにさまざまな話題作に出演し続けている一ノ瀬ワタルさんにインタビュー。
6月26日に公開される映画『四月の余白』では、元半グレという過去を持ちながら更生施設「みらいの里」を営む西健吾役を演じ、人間同士のぶつかり合いや痛み、暴力も伴いながら“ひとは変われるのか”という疑問を観客に投げかける。作品の話を伺いつつ、気になるオフの過ごし方やリラックス方法についても語ってもらった！
演じながら考えた
「暴力は必要か否か」という問題
―映画『四月の余白』出演のお話があったときの心境について聞かせてください。𠮷田恵輔監督とは、どのようなお話をされましたか？
𠮷田恵輔監督から体罰の必要性について話を聞いたときに思い出したのが、子供時代にやっていた柔道教室や内弟子として入門していたキックボクシングジム時代のことです。
柔道は警察署内にある教室で、子供だった自分も厳しく教えてもらいましたし、内弟子時代はたまにですがキックボクシングジムに併設している空手教室の子供たちと一緒に練習することもあって。幼稚園や小学校低学年くらいでも親の言うことを聞かずお母さんに飛びかかったり、小さいながらも手のつけられない子供たちが入ってくるんですが、そんな子たちがしばらくすると明らかに変わっていくんですよ。もちろん途中で辞めてしまった子たちもいたと思いますが、それでも練習して経験を積むうちに礼節を身につけていくというか、100%みんな変わっていくんですよね。
自分が子供だったときには、痛みや暴力が本当に嫌で嫌で（笑）。先生も怖かったし、体罰なんて必要ないと思ってもいました。それでも何かしら学んで、成長していく姿を見てると痛みを知ることも必要に思える。でもどうなんだろう......という気持ちがありました。
味変するための劇薬から
愛を持って受け止める側へ
―揺れ動く中で一ノ瀬さんは西健吾というキャラクターをどのように作り上げていかれましたか？
監督からははじめに「今回は“受け止める側”になってほしい」と言われました。確かに、これまで自分は濃い味というか、脇役として出るシーンでも「ここで俺が劇的な調味料になって、この作品を味変してやるんだ」くらいの気持ちでやってきました。でもこの作品では「出てくる人たちみんなを受け止める側になってほしい」と言われて。だから自分が出ているシーンでは何かを発信することはなく、ほぼ全て受け身に徹しました。
―“受け身”ですか？
作品の中では少年少女たちを更生させるため、彼らに寄り添う西ですが、過去には不良少年たちとは比べものにならないくらい悪いことをしてきていますし、それもいちいち被害者の顔を覚えていないという有り様。
そういう意味では不良少年たちの悪行など、何事にも動じません。そして今、自分がやっていることは間違っていないという信念もある。その一方で、講演会などで自分の活動を発信しながらも、どこかで“半グレの過去を持つ自分の声は届かないだろう”という諦めや葛藤もある。実際に自分自身の過去の罪についても、向き合わざるを得なくなりますからね。
その上で大事にしたのは“子供たちを愛する”ということです。「みらいの里」で暮らす子供たちへの無償の愛ですね。（芝居を）やる中で迷ったときには、とりあえず子供たちのことを考える。それを軸に置いて基本的には受け身でいました。
あえて自分の中で西健吾の過去の空気や存在感を出した場所といえば、週刊誌の記者の方と対面するところですかね。あのときの西って、何を考えてるか分からないというか。あそこは暴力的で圧倒的に悪かった昔の西をイメージして、唯一自分から発信したところです。
──確かにその後の展開を大きく揺るがすシーンですし、とても逼迫したやり取りでした。そのほかに、印象的だったことはありましたか？
そうですね、「みらいの里」にやってくる海斗役を演じた上阪隼人くんはすごかったですね。普通、不良役にはいかにも悪そうな子が選ばれたりしますけど、上阪くんは見た目も優しそうだし、飄々としていて現場でもみんなに愛される。“こんな子が海斗を演じるんだ”と驚きました。上阪くんがまたハマるときはすごくハマるというか。スイッチが入ったようにバン！と海斗になるんですよね。それはとても印象的でした。
“ひとは変われる”だから「変わりたい」と思う人にこそ見て欲しい
──さまざまな登場人物を通して「ひとは変わることができるのか ひとはひとを変えることができるのか」という疑問が浮かびますが、一ノ瀬さんご自身はどう思われますか？
この作品や投げかけられる色んな疑問に対して、その答えや正解は観た人が決めるものですよね。とても難しい問いですし、映画『羅生門』じゃないですけど、どの登場人物の視点で観るかによって意見や感想は変わってくると思います。
その上で自分は何かきっかけやルール、環境などが整えば“ひとは変われる”と思っています。
自分自身の経験からしても、20代、30代とめちゃくちゃ人って変わっていくと思っていて。実際に自分がそうでしたから、まだ若い読者の方々の中にもし「変わりたい」と思っている人がいるならば、この作品を通して助力の一つになれれば嬉しいですね。
プライベートは100%、
家族であるウサギのために
──では日々、忙しくされている傍ら、俳優業などを充実させるため、一ノ瀬さんがオフやプライベートをどのように過ごされているか聞かせてください。
自分のプライベートはもうウサギしかいないんですよね。今、うちに８羽のウサギがいて、一緒に生活をしているんですけど、もうそれが全てです。
──８羽は凄いですね！ それにしてもウサギとは、何か接点やきっかけがあったんでしょうか？
8年前、『獣になれない私たち』というドラマで共演したウサギなんですけど、オスで「たっちん」と言います。たっちんが3歳のとき、撮影で出会って引き取って一緒に暮らし始めたんですが、しばらく経ったときに、自分はたっちんがいなくなったら寂しすぎると思って。たっちんがこの先、旅立つ日が来たら自分は耐えられそうになくて。それでウサギたちに家族が欲しいと思ったんですね。そこで「うしの」と「ちゃんこ」というメスのウサギを迎え入れました。その２羽がそれぞれに子供を産んで、今は８羽と共に暮らしています。この前も「俺が俳優として食えるようになったのはお前らのおかげだよ」ってウサギたちに話しかけていました。
──なかなか賑やかかつ癒されますね。しかし、撮影などで自宅を空けるときはどうされているんですか？
それはもう、たっちんを引き取るときに何かあったら頼れるウサギ友達を５人くらい作りました。母親にも家に来てもらって、自分が泊まり込みの撮影で帰れない時は母親が家に泊まり込んでお世話をしてもらっています。今の家もウサギたちが快適に暮らせるよう、獣医さんと相談して決めてますから。
──家選びまで!?
はい、家族であるウサギたちが幸せそうに過ごしている時こそ、自分がリラックスできる時なんです。だから間取りもそうですし、理想は至る所にウサギたちが遊べる場所があるシルバニアファミリーみたいな家にしたい。今、メインのウサギ部屋には登ったりして遊べるタワーがありますし、台所には滑り台もあります。廊下にもトンネルがあったりして、部屋は常にウサギたちにとって快適な温度と湿度に設定されています。
──ウサギたちメインの家造りですね。
実は今度、長期で家を空けるんですね。だからウサギたちの健康を第一に考えて、病院でも使われている高級な38万円の空気清浄機を買いました。あとはウサギたち用に上位モデルのテレビも。どちらも震えながら買いましたけど（笑）。
──ウサギたちはTVも見るんですか？
見ます、見ます！ 朝はYouTubeで朝の森の映像と音楽やイルカの鳴き声を聞かせたり、シルバニアファミリーも見せるし、ちびまる子ちゃんとかも。でも意外にSASUKEとかダンス動画も好きみたいで見てますね、あとはサンクチュアリも見せたり（笑）。ウサギたちの話はどうしても長くなっちゃいます。
一ノ瀬ワタル｜WATARU ICHINOSE
1985年7月30日生まれ、佐賀県出身。2009年『クローズZEROⅡ』で俳優デビューを果たす。Netflixシリーズ『サンクチュアリ』（23）で型破りな新人力士を演じ世界中を席巻。その後もドラマ『対岸の家事〜これが、私の生きる道！〜』（25/TBS）、『イクサガミ』（25/Netflix）、『インフォーマ』（25/ABEMA）、映画『炎上』（26）に出演。
公式Instagram：https://www.instagram.com/wataru_ichinose/?hl=ja
映画『四月の余白』
元半グレで元受刑者の過去を背負う西健吾（一ノ瀬ワタル）は、地方都市で全寮制更生施設「みらいの里」を運営している。ある日、そこに人の痛みが分からず、常識なども通用しない残虐性により親や教師からも疎まれる澤海斗（上阪隼人）がやって来る。
監督・脚本：𠮷田恵輔
音楽：世武裕子
出演：一ノ瀬ワタル、夏帆、上阪隼人、篠原 篤、占部房子、山﨑七海、和田 庵、髙田万作、松木大輔、小沢まゆ、パトリック・ハーラン、他
●6月26日（金）新宿ピカデリーほか全国公開
公式サイト：https://shigatsu-yohaku.com/
公式X：@shigatu_yohaku https://x.com/Shigatsu_yohaku
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Photos:Yoshiko Kojima Hair & Make-up:Kanako Hoshino Stylist:Mie bon Minagawa Interview & Text:Wakako Matsukura
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